当哥伦比亚大学明星教授来到中传

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国际电影节是怎样评奖的？

国际电影节是怎样评奖的搜寻结果

1个回答-

提问时间：2018年1月10日

 [最佳回答] 

1）看影片是否具有思想性、艺术性、观赏性

2）影片的社会价值、艺术价值、制作水准

3）听听电影节评委怎么说：）

AlexBoogie                 333……666条好评

（美国电影教学大师／国际电影节评委 来啦～～）

他，哥伦比亚大学明星教授

在长达25年（1988-2012）的时间里

一直担任纽约电影节主席

现任纽约电影节名誉主席

他曾获2013耶路撒冷电影节终身成就奖

担任多项国际电影节评委

柏林电影节、东京电影节、洛迦诺国际电影节

耶路撒冷电影节、开罗国际电影节

布宜诺斯艾利斯独立电影节、那不勒斯国际电影节等

▲他与知名导演李安

▲他与知名导演贾樟柯、肯特·琼斯

▲他与知名演员妮可·基德曼

▲他与著名导演罗伯特·泽米吉斯

▲他与电影大师让·吕克·戈达尔

他就是！！！

美国著名电影教学大师

理查德·佩尼亚（Richard Peña）

理查德·佩尼亚（Richard Peña），哥伦比亚大学艺术学院电影系教授，林肯中心电影协会项目负责人。专长于拉美电影研究、电影产业研究及独立电影研究，尤其在挖掘独立电影新人上做出了卓越的贡献。在电影评论及策展上有着丰富的经验，是组织和筹划国际电影节的专家。

传传独家放送

理查德·佩尼亚（Richard Peña）的专访视频

国际电影节获奖电影的评选标准？中国电影在国际电影节上的影响力？中国和美国电影市场的区别？如何定义好的表演和不好的表演？……

你想知道的都在这里

速！戳！视！频！

???

视频没看过瘾？

贴心传传放出了视频专访全文

（英文采访全文点击中国传媒大学英文网

 http://en.cuc.edu.cn/ 进行查看）

↓↓↓

Q&A

Q：如何看待中国的电影市场？

Richard Peña：显而易见，这是或者说将是全世界最大的电影市场，我希望中国电影市场能够对来自世界各地的电影敞开大门。现在引进的电影还是非常有限的，除了美国之外，你看不到其他国家的很多电影，所以我希望中国电影市场可以更加开放。

Q：如何看待电影节上的中国电影？

Richard Peña：电影节上有过很多不错的中国电影，从20世纪80年代中期开始，每年都有中国电影。我记得1994年有5部中国电影，两部来自中国大陆，两部来自中国台湾，一部来自中国香港，所以中国电影在国际电影节中占比很大。

中国导演，例如说贾樟柯，王家卫等，我认为都和观众有着很好的关系，观众熟知他们并且喜欢他们的作品。我认为中国电影在林肯中心电影协会（世界上极具声望的电影展映组织）是处于受欢迎的位置的。

Q：美国的电影市场是什么样的？

Richard Peña：如果你说的是美国电影产业，那显然是世界上主要的电影产业，全世界售出的电影票，大概65%或70%都是美国电影。当我在讲座中试图讲解的是，美国电影的概念有些复杂，因为首先，好莱坞里充满着外国人，如今甚至电影公司都是外国人所有的，或者部分是外国人所有的，在好莱坞也有很多外资。所以什么真正才构成一个美国电影，如果它是由外国人制作的，由外国人投资的，即使是在好莱坞制作的，但那就让它成为美国电影了吗？所以我认为美国电影的概念是流动的非常不固定的。

Q：国际电影节获奖电影的评选标准？

Richard Peña：我认为基本上，标准就是我们喜欢，这的确是最基础的标准。当我在纽约电影节工作的时候，我和其他四个人一起在组委会工作，我们看了几百部电影，然后最终决定展出25部。

当我们评价获奖电影时第一件事就是我喜欢它，然后你要试图弄明白你为什么喜欢它，该如何向同事等其他人解释你喜欢的原因，然后你还要思考你该如何向公众解释你为什么喜欢，你为什么认为这是一部好电影，它为什么值得展映。 因此从某种程度上，评选电影是从喜欢开始的，没有特定的标准。

Richard Peña接受专访

Q：如何定义好的表演和不好的表演？

Richard Peña：这没有既定的规则，我的意思是这不像是化学，我们把这些和那些放在一起，你会有一个反应。你知道正确的做法是，这么做是否有助于电影，这就是你评价一个表演是一个好的表演还是不好的表演的方式，这也是你最终评价的一个标准，所以这从来都不是个技巧问题，问题在于我们怎么使用。

Q：如何看待宣传性质的电影？

Richard Peña：政治宣传是一种取决于观察者的东西。在二十世纪五十年代，很多中国电影带着自己是为了体现政府对某些事物的观点的想法，其中很多我认为是很好的电影。所以对我来说，政治宣传似乎说明一部电影有一个观点。

Q：接触过的不同国家、不同学生之间有哪些区别？

Richard Peña：有的国家有非常悠久的电影文化传统，人们知道非常多的国际电影，但有的国家的人少一些接触的渠道，他们很愿意知道更多的，但是他们没有机会了解更多，所以你必须根据你在哪里，判断你要做什么。

我认为美国学生更喜欢挑战他们的教授，去和教授对话，这是非常好的，他们勇于挑战非常棒，因为这样我才能成为一个更好的好老师。

Richard Peña接受专访

Q：对同学们学习电影有哪些建议？

Richard Peña：对我来说，这趟旅程最好的部分是了解了中传的学生，中传的学生，他们的提问和关注点都让我印象深刻。这实在是让人愉悦，尽管我说的是英语不是中文，我和学生还是建立起了联系。我认为这非常奇妙，我很享受这次教学，教学中有很多乐趣，我在这里度过了美好的时光，我很愿意再次来这里，我确信中传有很多其他的人会愿意邀请，所以希望未来我还能再来。

学生应该尽可能多地看电影，我认为看很多很多电影是非常重要的，看的多了自然对于电影的一些历史和理论的知识你就会明白。

看完了大师的专访

是不是还不过瘾？

呐，贴心传传继续为大家奉上大师的一节讲座内容~

Looking at Short Films

Richard Peña 讲座现场

 短片发展

短片创作是电影制作的基础，早期的短片在影院放映是都有讲解员解说视频里发生的事情。有意思的是早期日本电影放映时，讲解员会打趣画面内容，使得当时的讲解员比短片本身更吸引人。当时的影院播放短片是连续不间断的，从卡通片到短片的系列剧，甚至是新闻。影院重复播放几部短片，观众可以随时进随时出。

短片优点

短片则可以把镜头对向“边缘”领域，探讨长片涉及不到的问题，短片更容易表现一个简单的事件或者问题，也很难短时间内塑造一个完整的人物，所以不能把短片电影简单当做长片的缩小版。

 短片拍摄

当镜头数量增加时，旁白的作用就是通过讲解把独立的镜头串联起来，这种电影称为Multi-shot film（多镜头拍摄）。但因为电影里的镜头越来越多，所以电影人大约在1905年之后开始探索如何不用旁白，而直接建立独立镜头之间的联系，也就是所谓的Continuity film（连贯性拍摄）。

教授还举了个栗子哦~

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当你在一个bar里拍摄时，会有嘈杂声，在录音时决定是将嘈杂声录进去，还是更专注于主人公的声音，削弱嘈杂声，会对影片起到不一样的效果。同样还有镜头景别的选择，机位的移动，演员的选择，技术，服装，光线，画面与声音剪辑等等，都需要导演拿捏决定。而且因为短片的时间短，所以每一个决定更加重要。

（讲座文字版来源于 中传艺术学部学生会微信公众号）

理查德·佩尼亚（Richard Peña）教授的讲座视频

传传已发布在白杨网传媒讲堂

也可通过点击阅读原文直接观看

今！日！互！动！

看完专访听完讲座，传传受益匪浅

小小的电影背后蕴
含了大大的能量~

近期你看了什么好看的电影？

欢迎留言告诉传传呀！~

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记者  |  黄丹莹  贺琛喆

视频  |  申皓文  

编辑  |  黄玉婕

责编  |  王丹瑛  曹琬晨